সিনেমাটিক সেটিং হিসাবে মিথিলাঞ্চলের হৃদয়ের উত্থান ভারতে সমান্তরাল চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য তাবিজ ছিল। অচল মিশ্রের বিধ্বংসী ধুইন (2022) ছিল এর প্রথম সুনির্দিষ্ট উদাহরণ। দরভাঙ্গা নিউ ওয়েভ (যার অনিবার্য মাধ্যাকর্ষণ এটিকে ন্যায্যতা দিতে ভাল) প্রদত্ত, এই শান্ত বিপ্লব এখন জন্ম দিয়েছে পোখর কে দুনু পাড় (পুকুরের উভয় পাশে), চেতনাকে আরও একটি নিরবচ্ছিন্ন আঘাত।
মহামারীর পরিপ্রেক্ষিতে, পার্থ সৌরভের ফিল্ম কেন্দ্রে প্রিয়াঙ্কা (তনয়া ঝা খান) এবং সুমিত (অভিনব ঝা), তাদের প্রেমিক-প্রেমিকারা তাদের 20-এর দশকের প্রথম দিকে, যারা একটি ছোট শহরে পালিয়ে গেছে যেখানে একমাত্র জিনিসগুলি ক্রমাগত আলাদা হয় না। অনেক স্থির ও নীরব জলাশয় এবং দুর্গ প্রাচীর আরোপিত এবং অন্তহীন। এই দম্পতি একটি স্যাঁতসেঁতে এবং জরাজীর্ণ ছেলেদের হোস্টেলের ঘরে আশ্রয় নেয়, যেখানে তার পরিবার বসবাস করে, আরও সম্মানজনক-শব্দযুক্ত প্রফেসর কলোনি থেকে দূরে স্থানীয় ডিগ্রি কলেজকে দেখা যায়।
ফলে মিলন মানেও এখন সরবরাহকারীর ভূমিকা এবং বাড়ির লোক সুমিতের। সে যে একজন নির্বোধ এবং অধিকারী বর্জ্য, যার না আছে তার কাজের জন্য জবাবদিহিতার অনুভূতি বা পরিস্থিতিগত কোনো সচেতনতা, সেটা ভিন্ন বিষয়। তিনি তার বক্ষবন্ধু নিহালের সাথে পুনরায় সংযোগ করার সময় তার সময় কাটাচ্ছেন, আরও পরিমার্জিত এবং আত্মনিশ্চিত প্রিয়াঙ্কা তার পুরানো দিনের বাবাকে তার জীবনসঙ্গীর পছন্দকে মেনে নিতে রাজি করাতে তার সময় ব্যয় করেছেন।
এলোপমেন্ট একটি মহান ধারণা – একবারে সীমালঙ্ঘন এবং মহিমার একটি কাজ। সমাজতাত্ত্বিকভাবে, এটি পছন্দের একটি অনুশীলন, বিশেষ করে এমন একটি সমাজে যেখানে আন্তঃবর্ণ বিবাহ এবং পালিয়ে যাওয়ার ঘটনা (প্রায়শই অপহরণ হিসাবে রিপোর্ট করা হয়) দেরিতে বেড়ে চলেছে। এই চলচ্চিত্রের জগতে, পলাতক বিদ্রোহী হওয়ার আবেগ এবং আবেগ প্রেমের ধারণার একটি ধীর এবং বেদনাদায়ক বিপর্যয় তৈরি করা হয়েছে। সৌরভ এই বিদ্রোহ এবং অবাধ্যতার কাজটি গ্রহণ করে এবং এটিকে মোহভঙ্গের স্থির পুকুরে ফেলে দেয় (যার দরভাঙ্গায় কোন অভাব নেই বলে মনে হয়)। এটি এমন একটি ক্ষেত্র যা যেকোন মহৎ ধারণাকে অস্তিত্বহীনতার মধ্যে শ্বাসরোধ করতে যথেষ্ট।
সম্ভবত সেই কারণেই যখন ফিল্ম শুরু হয়, যে আবেগ বিদ্রোহকে চালিত করেছিল তা সম্ভবত ইতিমধ্যেই তার গতিপথ চালিয়েছে – এটি আসলে এখন উজ্জীবিত হচ্ছে। সুমিত আর প্রিয়াঙ্কার হোস্টেলের ঘরে প্রেমের বাসা নেই। ওয়েস অ্যান্ডারসনের দুনিয়ায় বাড়ি থেকে পালিয়ে আসা দুই প্রাক-কিশোরের মতো, তারা হারিয়ে গেছে, প্রতিদিন অর্ডার করে এবং অদ্ভুত গৃহস্থালির জিনিসপত্র ক্রয় করে। যখন তিনি একদিন তাদের পরিস্থিতির নিছক দারিদ্র্যের কথা তুলে ধরেন, তখন তিনি মর্মাহতভাবে উত্তর দেন যে তিনি যেভাবে সংসার চালাচ্ছে তাতে কোনো ভুল দেখছেন না। ব্যাকগ্রাউন্ডে, ক্যামেরাটি হাতুড়ি এবং কাস্তে জুড়ে একটি ছিদ্র-পীড়িত দেয়ালের উপর আঁকা। সে বকা দেয়, সে একটা সিগারেট জ্বালায়। সে অর্থের বিষয়ে কথা বলে, সে ঝড় তোলে এবং কাঁদতে শুরু করে।
একটি সাক্ষাত্কারে, পরিচালক বলেছিলেন যে পোখর কে দুনু পার মহামারী চলাকালীন গভীরতর পক্ষপাতিত্ব এবং ঐতিহ্যগত লিঙ্গ ভূমিকার ভারে প্রেমের প্রতিষ্ঠান ভেঙে পড়ার বিষয়ে ছিল। এই ফিল্মটি যে টাইমলাইনে বেছে নেয়, সেই আঠালোকে ন্যায্যতা দেওয়া কঠিন যা এই ব্যক্তিদের প্রথম স্থানে আবদ্ধ করে বলে মনে হয়। তাদের দুজনের একজন অন্যকে আকৃষ্ট করতে এবং থাকতে রাজি করার জন্য কী করেছিল? ফিল্মে তাদের প্রথম কথোপকথনে, আরও মসৃণ প্রিয়াঙ্কা, যিনি একটি পরিবার এবং সংসার চালানোর জন্য প্রয়োজনীয় যান্ত্রিকতা সম্পর্কে বোধগম্য বলে মনে করেন, তাকে সুমিতকে মনে করিয়ে দিতে হবে যে চাকরির জন্য আবেদন করাকে আরও গুরুত্ব সহকারে নেওয়া উচিত।
সুমিত, তার পক্ষে, নিষ্ফল সামাজিকীকরণ এবং ইন্দ্রিয়গুলিকে অসাড় করে দেওয়া নিয়ে খুব বেশি ব্যস্ত বলে মনে হচ্ছে। যখন সে দিনের জন্য এটি শেষ করে, সে তার সঙ্গীকে গ্যাসলাইট করতে বাড়িতে আসে, যদিও সে সম্ভবত এটি বুঝতে পারে না। তিনি যখন তাকে একটি ব্যবসা শুরু করার জন্য তার নির্বোধ পরিকল্পনার আশ্বাস দেন এবং যখন তিনি তার বন্ধুকে তার মোটরসাইকেল বন্ধক রাখতে বাধ্য করেন তখন তিনি নিজেকে অত্যধিক মূল্যায়ন করেন। একটি সঙ্কট-পীড়িত বিশ্বে একজন অজ্ঞান যুবকের শিল্পহীন চিত্রায়নের মাধ্যমে, ঝা আবার একজন দৃঢ় অভিনয়শিল্পী হিসাবে তার প্রমাণপত্রকে সিমেন্ট করে।
মহান শিল্প প্রায়শই পুরুষত্বকে জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং এটি এমন একটি আলো যা এই চলচ্চিত্রটি পড়তে পারে। আমার জন্য, এটি পরিচালকের বলার উপায়, ‘কোনও মানুষ জানে না সে কী করছে – আমরা সবাই এটিকে ডানা মেলে দিচ্ছি’। একবার আপনি স্বীকার করেন যে এই গল্পের নায়করা একসময় একে অপরের প্রেমে পড়েছিল, পোখর কে দুনু পার মনের মধ্যে যে হতাশা জন্মায় তা প্রক্রিয়া করা সহজ হয়ে যায়। স্পষ্টতই একটি সুবিধাবঞ্চিত পটভূমি থেকে আসা (তিনি এমনকি একটি নিম্ন বর্ণেরও হতে পারেন) এবং একাডেমিক প্রতিভার একটি পরিমিত অংশ যা প্লটটি ইঙ্গিত করে — সুমিতের মতো একজন যুবকের জন্য একমাত্র উপায় হ’ল তার থেকে বেরিয়ে আসার পথটি ব্লাফ করা এবং মনোমুগ্ধকর করা শেখা। পরিস্থিতি সঙ্গমের নৃত্য এবং একটি পরিবার প্রতিষ্ঠার প্রয়োজনীয়তার মুখোমুখি হয়ে, তিনি তার সঙ্গীকে রোমাঞ্চ এবং রোমাঞ্চের রোমাঞ্চের জন্য রাজি করেছেন। কিন্তু যখন মহামারী এবং লকডাউন ধর্মঘট, তখন তিনি পূর্বাবস্থায় আসেন।
প্রিয়ার চরিত্রের মাধ্যমে, সৌরভ পছন্দের একটি ধ্যানমূলকভাবে পরাবাস্তব অনুসন্ধান পরিচালনা করে। এই দুঃসাহসিক কাজটি বেছে নেওয়ার মাধ্যমে, তিনি ম্যাট্রিক্স থেকে বেরিয়ে আসতে সম্মত হয়েছেন। এই জাগতিক ছোট-শহরের জগৎ যেখানে সে তার নিজের ইচ্ছায় খাঁচায় বন্দী, তা কখনই তার হতে পারেনি। অনিশ্চয়তা যে তার সম্পর্ক হ্রাস পাচ্ছে এবং অর্থনৈতিক ভঙ্গুরতা যা মহামারীটির প্রত্যক্ষ পরিণতি ছিল, তার মুখের উপর বড় করে লেখা হয়েছে। চিত্রগ্রাহক প্রদীপ ভিগনাভেলু একাকীত্ব এবং ক্লাস্ট্রোফোবিয়ার বিভিন্ন ফ্রেমে চরিত্রটিকে কাস্ট করার পাশাপাশি, একটি বিশেষভাবে অস্থিরতামূলক অন্তর্বর্তী সময়ে তার হোস্টকে তার আবাসস্থল হোস্টেল রুমে একজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু দেখতে পান। এই অন্য প্রিয়াঙ্কাকে বলা যেতে পারে তার অসুখী বিবাহিত অহংকার যিনি নিজের থেকে ভিন্ন পছন্দ করেছেন এবং যা তিনি হতাশার সাথে তার নিজের বিরুদ্ধে ওজন করেছেন। ছবিতে প্রিয়াঙ্কা এবং সুমিতের মধ্যে ঘনিষ্ঠতার একমাত্র মুহুর্তে, নিজেকে জাগিয়ে তোলার জন্য তার মরিয়া প্রচেষ্টা এবং সুমিত তার পছন্দের বৈধতা দুবার পরীক্ষা করছে। এটি তার কর্মে কারণের জন্য একটি জরুরী অনুসন্ধান শুরু করে। তিনি অতীত থেকে বিচ্ছিন্ন, বর্তমানের হারিয়ে অনুভব করেন।
4:3 আকৃতির অনুপাত, তথাকথিত দারভাঙ্গা নিউ ওয়েভের আরেকটি শৈলীগত পছন্দ, দর্শকদের চরিত্রের মনের মধ্যে আরও সহজে প্রবেশ করার অনুমতি দেয়, যখন সুমিত আকস্মিকভাবে নিহালকে তার মোটরসাইকেল ছেড়ে দেওয়ার জন্য ধমক দেয়, বা শেষ মুহূর্তে চলচ্চিত্রের, যখন প্রধান জুটি একটি সেতুতে একটি দুর্বল মুহূর্ত ভাগ করে নেয় যখন তাদের সম্পর্ক ভেঙে যায়। ফলাফল হল চরিত্রগুলির বাস্তবতা সম্পর্কে আরও তাৎক্ষণিক উপলব্ধি – সিনেমাটিক দূরত্বের পরিচিত স্বাচ্ছন্দ্য থেকে প্রস্থান।
পোখর কে দুনু পার এখন MUBI-তে স্ট্রিম হচ্ছে।
